السبت، 29 أكتوبر 2011

أتهم المجلس العسكري بإحداث الفوضي


قالها القائد الأعلي للقوات المسلحة السابق والمخلوع حسني مبارك وهو يترنح تحت وطأة صوت الشعب المصري الجهور ( هو يمشي .. مش هنمشي  )  أو  ( إرحل ) حينئذ قال : " أنا أو الفوضي " ولأنه خلع ولفظه المجتمع المصري لم يكن أمامه سوى السيناريو الأخيروهو  تفويض رجاله المخلصين لتنفيذ كلامه ومخططه وإحداث الفوضي التي قال عنها سيدهم ولأن النظام القديم يمتلك شياطين من البشر ممن يخططون جيدا ويعرفون نفسية المجتمع المصري الطيب ذهب المجلس العسكري يؤدي التحية العسكرية للشهداء وغير الشهداء وأطل علينا أحد رجال المجلس العسكري ذو السمت الهادئ ثم أطل علينا الفنجري بصوته الجهوري وأدائه القوي وكأنهم ممثلين فقط يؤدون أدوارا رسمت لهم لا حتواء ثورة الشعب المصري ولا تعرف من المخرج في هذا الفيلم ولكن أعتقد أن هذا المجلس باعتباره سائرا على هدى سيدهم مبارك فإن الأمريكان والإسرائيليين هم المخرجين الأساسيين ولكن تحت ستار هؤلاء الذين لا يفهمون في أي شئ سوى في النهب ، نهب البلاد وترويع الناس وتخويفهم وقتلهم تحت جنازير الدبابات والمدرعات ، أنا لا أستبعد أنهم من خططوا  لخروج أمناء الشرطة  ومن أداروا الوقيعة بين المحامين والقضاة ، والمشير شخصيا هو من أوعز لعمل حملة خاصة بترشيحه للرئاسة لجس النبض في الشارع المصري ولكن هيهات سيقوم الناس عليهم بعد أن يتأكد للجميع أن العسكر ما هم إلا مجرد طامعين في إدارة نهب البلاد مرة أخرى لصالحهم وصالح أسيادهم ، وسيتم دهسهم تحت أقدام الجماهير الغاضبة ، للأسف هم جهلة بالتاريخ لقد ظلت الثورة الفرنسية أكثر من ثلاث سنوات لكنها في النهاية انتصرت الثورة وأعدم الخونة جميعا ، ونحن سوف نقوم بإعدام الجميع سيعدم مبارك وكلبه العادلي وأولاده وزوجته سيعدم رجال الأعمال الذين عاونوهم في نهب البلاد سيعدم الوزراء السابقيين والحاليين الذي تهاونوا في شأن البلاد لن تكون ثورتنا سلمية لكن سنملأها من دماء الخونة والمفسدين في الأرض ، لقد كف الشعب عن الحلم برجوع ثورة هؤلاء الخونة لذا سنقتلهم ونعدمهم تحت الأقدام حتى أولادهم وأحفادهم سيعيشون في عار ما صنع أهلهم ولن يتمتعوا بشئ أبدا مهما كان صغيرا وسينتقم الشعب المصري لنفسه ، سينتقم لشهداءه الذي قتلهم مبارك والكلب العادلي والمشير الخائن والمجلس العسكري وأفراده الذين يلبعون أدوار الكومبارس في تمثيلية خائبة ، لن يحققوا طموحهم في الحكم أبدا لكن ستتحقق فيهم إرادة الشعب وسيقتلون   
المجلس العسكري هو المتهم الوحيد في إحداث الفوضي التي تسري الآن في الشارع المصري ، المتهم الوحيد في تقسيم القوى السايسية لكي يسود هو لكن هؤلاء الكهول لا يعرفوا التاريخ ولم يقرأوا عن الثورات في العالم ، لن تنتصر الثورة المضادة أبدا لأن الشعب المصري ذكي القلب ، سيفهم وسيقوم عندما يفهم كالطوفان ليسقى أعداءه مرارات في كأس نهضته
المجلس ا لعسكري هو المتهم بالطمع في إدارة البلاد لصالح إسرائيل وأمريكا المجلس العسكري متعم بالخيانه العظمى لن نترك حقنا وسنقوم مرة أخرى ، وسينضم أبناءنا المجندون إلينا وسيتم إعدم أفراد المجلس بيد الشعب المصري وسيكون الجيش والشعب إيد واحدة بعيدا عن الخونة
"أنا أتهم المجلس العسكري بالخيانة "  

السبت، 22 أكتوبر 2011

بيت الحبيب


بيت الحبيب
يا بيت شيرين أنخت فوقك اللمم
هل أنت أنت وذاك الصمت والظلم
قد كنت بيتا أوي بالحب فرحتنا
الآن تعوي بك الاحزان والألم
مازلت أذكر ضحكي تحت شرفته
إذ تنظرين وفيك العز والشمم
أو تذكرين إذا ما جئت ساحته
من فرسخين أري الجدران تبتسم
يا بيت حبي كذا الأيام تهزمنا
هل تستجيب لقلب صابه الهرم
قل لي بربك أين الآن فاتنتي
أين الشفاه إذا ما جئت أبتسم
أين العيون وقلبي الآن منكسر
ماذا دهاك أجبني إنني وجم
ماذا دهاك أءنت الآن تجهلني
أم أن سمعك بيتي صابه الصمم
في راحتيك ربت بنت تقوم لها
كل القلوب كمثل النار تضطرم
في ناظريها رأيت العشق يأكلني
فانداح قلبي بذاك اليم ينهزم
هي كالغزال عيون جل خالقها
هي كالربيع تسير بركبه الأمم

الثلاثاء، 18 أكتوبر 2011

«البرادعى» يقدم خطة عمل إلى المجلس العسكرى للخروج من «النفق المظلم»


وضع الدكتور محمد البرادعى، المدير السابق للوكالة الدولية للطاقة الذرية، المرشح المحتمل فى الانتخابات الرئاسية المقبلة، 5 نقاط أساسية، قال إنها لإخراج مصر مما سماه «النفق المظلم» الذى دخلت فيه، معرباً عن قلقه البالغ للتردى المستمر فى أوضاع البلاد، والتقليص المتزايد لمؤسساتها، معتبراً أن جزءاً كبيراً من هذا التردى يعود إلى سوء إدارة المرحلة الانتقالية، بما فى ذلك غياب الرؤية، والشفافية، والتردد فى ممارسة الصلاحيات، واتخاذ القرارات، وعدم التواصل والمصارحة مع الشعب.
وطالب «البرادعى»، فى بيان أصدره  الاحد، المجلس الأعلى للقوات المسلحة بأن يعيد تقييم إدارته للبلاد فى الفترة الماضية، بما يضمن العمل على التحقيق الفورى للمطالب الأساسية والبديهية للثورة، وقدم خطة عمل من 5 محاور، أولها وضع خطة طريق منطقية وواضحة للانتقال إلى نظام ديمقراطى مدنى، يقوم على إجراء انتخابات حرة ونزيهة وممثلة لجميع طوائف الشعب وفئاته، ويتطلب ذلك إعادة النظر فى الإعلان الدستورى إضافة وتعديلاً، للبدء من حيث بدأت جميع الدول التى مرت بظروف مماثلة بداية بانتخابات مجلس الشعب، ومروراً بلجنة تأسيسية تمثل جميع قوى الشعب رجالاً ونساء، وجميع طوائفه الدينية، والعرقية، والفكرية لوضع دستور جديد، أو على الأقل الاتفاق على الملامح الرئيسية للدستور، ومعايير انتخاب اللجنة التأسيسية فى إعلان دستورى يستفتى عليه الشعب.
وقال «البرادعى»: «الإنتهاء من تلك المرحلة الانتقالية لن يستغرق أكثر من العام، إذا ما بدأنا من اليوم، وهى المدة التى ستستغرقها أى مرحلة انتقالية مهما يكن تسلسلها، وبعد أن أضعنا 7 شهور فى انقسام وتشرذم فإن أكثر ما نحتاجه خلال تلك المرحلة الانتقالية هو حكومة إنقاذ وطنى لها جميع الصلاحيات لإدارة شؤون البلاد داخلياً وخارجياً، بالتنسيق مع المجلس العسكرى، والذى نحتاجه أكثر ما نحتاجه لحماية الوطن من الأخطار الخارجية التى تهدده».
وتقضى النقطة الثانية التى وضعها «البرادعى» بالهيكلة الفورية للجهاز الأمنى بجميع فروعه، وليس معنى هذا تطهير تلك الأجهزة من العناصر الفاسدة فقط، وإنما الأهم هو التغيير الكامل لثقافة تلك الأجهزة وعقيدتها، بحيث تفهم أن دورها هو أن تكون حامية للشعب ومحترمة حقوقه وحرياته فى إطار القانون، وليس كما كانت أداة لقمعه والسيطرة عليه، وأضاف: «يجب أن نفهم أنه دون عودة الأمن إلى ربوع البلاد فلن تقوم لمصر قائمة، بما فى ذلك تداعيات اقتصادية واجتماعية». وطالب فى النقطة الثالثة بتطهير الإعلام الحكومى من كل العناصر التى وصفها بالمأجورة، وساهمت بشكل فج فيما سماه تغييب العقول عن طريق الكذب والعمل فى الوقت نفسه على وضع نظام يضمن استقلالية الإعلام بشقيه العام والخاص.
وشدد «البرادعى» فى النقطة الرابعة على ضرورة تطهير السلطة القضائية، وإصدار قانون جديد لها بشكل سريع، يضمن استقلالها الكامل عن السلطة التنفيذية، كما هو معمول به فى جميع الدول الديمقراطية. فيما تمثلت النقطة الخامسة فى ضرورة البدء فوراً فى وضع خطة اقتصادية قصيرة الأجل لإنقاذ البلاد من أزمتها الاقتصادية الطاحنة، عن طريق تهيئة الظروف والقوانين والإجراءات الجاذبة للمستثمرين، وكذلك بذل الجهد لإحياء حركة السياحة مرة أخرى دون تعقيدات أمنية أو أى إجراءات من شأنها أن تكون قوة طاردة للسياحة.
وأضاف «البرادعى»: «إن أولوياتنا اليوم أن نضع نصب أعيننا أحد أهداف الثورة الأساسية، وهو العدالة الاجتماعية وألاننساها فى خضم الجدل السياسى الحالى، فمن حق نصف الشعب على الأقل الذى يعيش تحت مستوى الحياة الإنسانية، العمل، والتعليم، والرعاية الصحية، وكل مقومات الحياة الكريمة، وهذا الشعب يجب ألا ينتظر انتهاء الفترة الانتقالية»، مشيراً إلى أن الحرية ليس معناها الفوضى، ومسؤولية السلطة هى معاقبة كل خارج عن القانون بحزم، وهو ما لم يحدث حتى الآن مع ظاهرة البلطجة، ومع مراعاة الحق الطبيعى لكل مصرى فى أن يحاكم أمام قاضيه الطبيعى.
وتابع «البرادعى»: «إن مصارحة الشعب بالحقيقة كاملة غير منقوصة جزء أساسى فى بناء الثقة بينه وبين السلطة، وإذا كان هناك الكثير من الأسباب لإدانة سياسات إسرائيل فى مواجهة الشعب الفلسطينى، والتى ولَّدت ومازالت تولد الكثير من الغضب فى نفوس الشعوب العربية، فإن معرفة تفاصيل ما حدث فى سيناء، ومقتل 6 من أبنائنا المجندين على الحدود، وبالتالى الإجراءات والتدابير التى يجب اتخاذها فى مواجهته، كان ولايزال أمراً ضرورياً، وفى إطار هذا التعتيم وما خلَّفه من انطباعات لدى الشعب المصرى، فقد كان علينا أن نتوقع للأسف تلك العمليات غير المسؤولة التى تمت أمام السفارة الإسرائيلية، والتى - وإن كانت تعبر عن مشاعر غضب - فإنها وضعت مصرموضعاً مخالفاً لالتزامتها الدولية وهو الأمر الذى كان يجب على الحكومة أن تنبه الشعب إليه».

انتخابات 2011 هي الضربة القاضية للثورة

إستطاع المسئولون عن إدارة البلاد أن يسددوا ضربات متتالية للثورة المصرية - التي أدهشت العالم ذات يوم - وذلك من بداية تمرير هتاف ( الجيش والشعب إيد واحدة ) مرورا بتلك ا لحوارات التي أجراها الجيش ووزارته المشلولة مع قادة الإئتلافات الخاصة بالشباب عقب 11 فبراير ثم التعاون والصفقة المريبة بين الإخوان والجيش ثم ضرب الثوار ومنع التظاهر وتمرير القوانين التي من شأنها تجريم التظاهر وأحداث السفارة الاسرائيلية وأخيرا أحداث ماسبيرو التي راح فيها الكثير من شهداء المصريين ، نعترف أن الثورة تترنح الآن والناس البسطاء في الشوارع يلعنون الثورة والثوار لأنها سببا في توقف أحوالهم وتعطيل أعمالهم وراح الكثيرون يقولون " كنا على الاقل بنعمل مصالح نجيب منها العيش الحاف دلوقتي مفيش" الآن لا يتبقى سوى الضربة القاضية وهي الإنتخابات القادمة التي ستأتي على أقل تقدير بنسبة 30% من المقاعد من أعضاء الحزب الوطني المنحل وثلاثون بالمائة أخرى أناس لا يعرفون الكثير عن البرلمان والباقي غالبا سيأتي من جماعة الإخوان المسلمين ، عندها سيتم وضع أسوأ دستور لبلد في الدنيا بأسرها عندها لا حديث عن الثورة لقد ماتت الثورة ومات الثوار وذهبت دماء أبناءنا غدرا وهدرا 
عندما أجلس بين أصدقائي على المقهي أعرف أن كل من ذهب للإستفتاء انتوى أن يقاطع الإنتخابات عاد المصري مرة أخرى لشعوره القديمة أن الحكومة والقاعدين على أنفاسه سيفعلون ما يريدون حتى وإن ذهب كل المصريين لصناديق الاقتراع ، ذهبت الثقة مرة أخرى وذهبت الثورة لأن الجيش أراد لها أن تذهب ونجح السيناريو الأخير 

الاثنين، 17 أكتوبر 2011

الحبيب الأوحد


ان كان قلبُك في الغرام تبددا 
وبكت عيونك في المساء وفي الغدا
وجلستَ بين الناس قلبك مفعمٌ 
ساهٍ تمور من الصبابة والفدا
فاعلم بأن الحب يأتي مرةَ 
ويروح ذاك الحب إن راح الهدي
أحببتُ حتى قيل أني زاهد 
ملئت جراحي بالهوان وبالردي
وذهبتُ حتى قيل أني فاسد
قد غال قلبي كل أنواع العدا
حتي إذا جاء الحبيب عرفته
وعرفت أن الذي ولّى سؤددا
لكن حبيبي الآن أعظمُ شانه 
كلي له عشقٌ وكلي موعدا
لو لم يلبّ الآن حرقة مهجتي
فأنا أسير للحبيب المفردا
أهواك علّك بالغرام تجئ لي 
بُعْدُ الحبيب يفلّ قلبي المصلدا 
يا من هواه الآن كل حكايتي
إن جئت لي فرحٌ فإني مقعدا
أو لم تجئ فإن روحي لم تزل
تهواك قسرا والهوي كم أسعدا
ولكم أتيتَ تداوي جرحي أنني
ولدٌ عصي في الذنوب تفردا
يا من سكنت الروح حبك حاضر
أمشي وعشقك بالفؤاد تخلدا
شبت لهيب النارحين هجرتني
ما للفؤاد بقدرة إذ تبعدا
الآن إسمك في شفاهي غنوة
والقلب ردد فيك شعرَ وأنشدا

الأحد، 16 أكتوبر 2011

الفيلم القصير المغترب
















فيلم
المغترب
قصة وسيناريو وحوار
ناصر البحيري








مشهد (1) حارة الدشناوي  / نهار – خارجي  

السيناريو

الحوار

مؤثرات صوتية


تتوسط الشمس كبد السماء ، صوت القران ينبعث من أكثر من مكان ، في البيوت والمآذن القريبة والبعيدة 
يمشي أحد الرجال المسنين في منطقة " عرب الوالدة " القريبة من حلوان وهو يتوكأ على عصاه ينظر بعينين زائغتين على يافطة الحارة التي يسكن بها ، تبدو اليافطة قديمة جدا ومتهالكة كتب عليها " حارة الدشناوي " تغوص عصاه في إحدى الحفر الكثيرة المتواجدة في أرضية  الحارة ، يسمع صوت نهيق حمار ، يتمتم الرجل بالإستغفار ، لكنه  يبتسم ابتسامة تظهر التجاعيد التي في وجهه ، ينظر الى أعلى ويتأمل تلك الزينة التي علقها أطفال الحارة بمناسبة رمضان والفانوس الورقي الذي يتوسط الزينة
يجلس طفل صغير على عتبة بيت من بيوت الحارة يحاول إصلاح المدفع الخاص به
يوجد بالحارة حوالي خمسة بيوت منخفضة فيما عدا بيت واحد يعلو حوالى أربعة أدوار ، يوجد في منتصف الحارة زقاق ، استغله صاحب أحد البيوت ليصبح بيت خاص لحماره .














   الرجل : استغفر الله العظيم ، وأعوذ بالله من الشيطان الرجيم










Cut

أصوات مختلطة  للقران




صوت نهيق الحمار







مشهد (2) حمام أسفل سلم في البيت الذي يسكن فيه أبو الغيط   / نهار – داخلي

السيناريو

الحوار

يمد أبو الغيط مرفقه تحت صنبور الحمام الذي يوجد تحت سلم البيت الذي في آخر الحارة  ، ينظر مباشرة في عين الحمام ،  تتمتم  شفتاه وهو يتوضأ ، يأخذ مياه ليمسح رأسه التي تشبه الكرة الكفر الكبيرة ، يحاول أن يمسح خلف رأسه (قفاه ) بصعوبة فرأسه تكاد أن تلتصق فيما بين كتفيه ، يبدو أن أبو الغيط أقرب الى القصر منه الى الطول
يسمع صوت الآذان يتم وضوءه بسرعة ، يدخل مسرعا الى غرفته
عيناه متسعتان إتساعا بائنا















Cut






مشهد (3) الحارة  / نهار – داخلي

السيناريو

الحوار

تحمل  امرأة فوق رأسها شنطة السوق تتدلى من الشنطة "طراطيف حزمتين ملوخية " تتوجه نحو البيت الذي في آخر الحارة  تدفع باب البيت الذي تسكن فيه ، تجد قطة في وجهها على درجات السلم  المتهالكة  والمؤدي الى الدور العلوي  فتنهر القطة
تتوجه الى باب شقتها المجاور لغرفة أبو الغيط ، تفتح الباب وتضع الشنطة من داخل الشقة وتعود الى الحمام الذي يوجد أسفل السلم وهي تقول بصوت عال

تغلق الحمام وتدخل








المرأة : بس .. إمشي جاتك مشش



المرأة : انت دايما كده يا عبده يابني سايب الحمام مفتوح

Cut






مشهد (4) الحارة  / نهار – خارجي  

السيناريو

الحوار

يخرج أبو الغيط مسرعا وهو يرتدي جلبابه ، وشبشب بلاستيك ، يحاول أن يتفادي المياه الكثيرة المسكوبة على أرض الحارة يقول بصوت عال 
تخرج  المرأة عندما تسمع الجلبة التي يفعلها أبو الغيط تنظر إليه في الحارة
يختفي






أبو الغيط : ياناس حرام عليكم أمال المجارى معمولة ليه بس




Cut






مشهد (5) مسجد / نهار – داخل

السيناريو

الحوار

يجلس أبو الغيط في المسجد ، ينظر مباشرة الى خطيب الجامع ، الذي يقول







يتحرك فم الشيخ ، ويغوص أبو الغيط في خيالاته



صوت الخطيب : الرضا يا عباد الله ، لا بد أن نرضي بما قسمه الله لنا
يقول رسول الله " صلى الله عليه وسلم -: "إن الله إذا أحب قوما ابتلاهم، فمن رضي له الرضا، ومن سخط عليه السخط " ...
ونظر علىّ بن أبى طالب - رضي الله عنه - إلى عدىّ بن حاتم كئيباً، فقال: مالي أراك كئيباً حزيناً؟ فقال: وما يمنعني وقد قتل ابناي وفقئت عيني فقال: يا عدي من رضي بقضاء الله جرى عليه وكان له أجر، ومن لم يرض بقضاء الله جرى عليه وحبط عمله".


Cut






مشهد (6) قرية أبو الغيط /  فوتو مونتاج

السيناريو

الحوار

مشاهد متتالية ، لأبي الغيط
وهو يعزق الأرض بالفأس ،
وهو يحمل الحشيش " أكل البهائم " على الحمارة
يفتح المياه لتشرب الأرض
يجلس على رأس الغيط يدخن سيجارة
يأكل جبن وبصل
  











Cut






مشهد (7) مسجد / نهار – داخل

السيناريو

الحوار




يقوم المصلون للصلاة  ، ويقوم أبو الغيط وهو يقول


صوت : الله أكبر الله أكبر ، أشهد أن لا إله إلالله ، أشهد أن محمد رسول الله حي الصلاة حي على الفلاح قد قامت الصلاة
  الحمدلله
cut






مشهد (8) المكان / نهار – داخل

السيناريو

الحوار

يقف أبو الغيط أمام غرفته يدير المفتاح في باب الغرفة ويدخل ، يحاول ألا يدفع الباب بقوة حتى لا يصدم الأشياء التي يركنها خلف الباب  ، يدخل ويبقي الباب مفتوحا يقف فوسط الغرفة يقول موجها الحديث الى نفسه  

ينظر الى الكنبة ويجلس واضعا ركبتيه على الأرض ويمد يده ليخرج صرة من القماش يضعها على الكنبة

يأخذ إناء متوسط الحجم وضع بجانب طبق وحيد بجانب أنبوبة صغيرة  على هيئة بوتاجاز بعين واحدة موضوعة خلف الباب

ياخذ الإناء ويخرج خارج الغرفة ، يملأ نصف الإناء من نفس الصنبور الذي كان يتوضأ تحته في الحمام  ويعود الى غرفته

يضع الإناء فوق البوتجاز ويشعل النار ، يذهب الى الصرة التي أخرجها من تحت الكنبة ، ويأخذ كمية مناسبة من الملوخية الناشفة التي في الصرة ثم يقول بصوت عال

ينظر بعيدا






أبو الغيط : دلوقتي يا واد ياعبده تحضر فطارك الجامد قوي
















أبو الغيط : ربنا يخليك يا أمي
cut







مشهد (9) المكان / نهار – داخل

السيناريو

الحوار

تفتح الأم الحقيبة الجلد الموضوعة فوق الكنبة التي توجد في بهو المنزل الريفي وتنظر نحو أبو الغيط الذي يقف مستعدا للرحيل 




يهم بالخروج ، تقول له الأم وهي تدخل في أحد الغرف

تخرج الأم وفي يدها برطمان مربوط في كيس بلاستيك 

يأخذ البرطمان والشنطة ويذهب




الأم : وأديني أهه حطيتلك شوية ملوخية يستاهلوا بوزك يا ولدي
وكمان نضفتهملك وكرمتهملك وجاهزين كل اللى هتعمله تحط المية والمرقة وتحط الملوخية على طول
أبو الغيط : كويس يم ياللا  علشان أنا إتأخرت على القطر
الأم : إستنى دقيقة واحدة
أبو الغيط : فيه إيه تاني
الأم : شوية لفت أهم خللتهم علشانك
أبو الغيط : طيب يا أمي
cut






مشهد (10) المكان / نهار – داخل

السيناريو

الحوار

يطفئ البوتجاز ، ويخلع جلبابه ، يسمع صوت أم محمد ينادي





يعود فيلبس جلبابه وهو يقول بصوت منخفض



صوت أم محمد : أستاذ عبده
أبو الغيط : أيوة يا ام محمد
صوت أم محمد : والنبي يا خويا تجيش تركبلي لنضة الكهربا علشان القديمة اتحرقت
أبو الغيط :حاضر يا أم محمد دقيقة بس أنزل الوكل من على البوتجاز
أبو الغيط : حرام عليك يا أم محمد نفسي أنام شوية قبل الفطار دا أنا طول الأسبوع بصحي بدري .. مرتحتش ولا يوم الاسبوع ده
cut







مشهد (11) المكان / نهار – داخل

السيناريو

الحوار

يقف أبو الغيط على كرسي خشبي ، في شقة أم محمد يركب اللمبة الكهربائية
ينظر الى أم محمد ويقول

تضغط على مفتاح النور
ينزل ويذهب الى غرفته





أبو الغيط : ولعي كده يا أم محمد
أم محمد : حاضر 
أم محمد : الله ينور عليك يا خويا



cut







مشهد (12) المكان / نهار – داخل

السيناريو

الحوار

ينام أبو الغيط ، في غرفته على كنبة خشبية تلتصق بأحد جوانب الغرفة مفروش  عليها بطانية من بطاطين الجيش رخيصة الثمن ، وتحت رأسه وسادة يبدو أنه صنعها بنفسه من جلابية قديمة ، وفي الجانب الآخر من الغرفة ، تقف أنبوبته الصغيرة وحلة الملوخية التي صنعها لتوه  ، ومعلق وراء الباب المغلق على أحد المسامير جلابية صعيدي ، تتحرك جفنا أبو الغيط وهو نائم


















مشهد (13) جامعة حلوان / نهار – داخل

السيناريو

الحوار

يقف شاب أسمر اللون طويل القامة ، يقترب طوله من المترين مع فتاه يضحكان مع بعضهما ، يلحظ أبو الغيط - الواقف مع أحد زملاءه - الشاب فتبدو في وجهه علامات الغيظ يقول له زميله الواقف بجواره 




تنتفخ أوداج أبو الغيط وتتكور رأسه أكثر على كتفيه فيختفي ما بين رأسه وكتفيه تماما 

يضحك صديقه بصوت مرتفع  ، يذهب أبو الغيط نحو أحمد والفتاه 
يمنح أحمد أبو الغيط ظهره ، يستمر أبو الغيط في السير نحوهما فيخبط أحمد كتفا قويا ، فيلتفت أحمد فجأة نحو أبو الغيط
فيقول أبو الغيط موجها كلامه للفتاة وكأنه قد فوجئ برؤية أحمد




زميل أبو الغيط : شكل أحمد شقطها يا ريس
أبو الغيط : شقطها كيف يعني يا واكل ناسك
زميل أبو الغيط : كده زي ما انت شايف واقف أهه وبيقول نكت وهي مسخسخة من الضحك
برضه ده صاحبك ، يعمل فيك كده وهو عارف إنك بتحبها

أبو الغيط : طيب إستني  أنا هروح أقف معاهم وهاخدها منه من نظرةواحدة






أبو الغيط :  قرد ..قرد .. قرد يخرب بيت أبو بو بو أبوكي واقفة مع قرد
cut














مشهد (14) المكان / نهار – داخل

السيناريو

الحوار


ينتفض أبو الغيط من نومه وهو يقول
يبتسم ، لكنه يسمع صوت فرقعة البمب في الخارج
ينظر في جو الغرفة ويقول
قام مسرعا وأشعل بوتاجازه ، ووضع ناء الملوخية فوقه
أخذ الكيس المعلق في أحد المسامير المدقوق في الحائط وأخرج الأرغفة الخمس
وأخذ الطبق صب الملوخية في الطبق وضع الطبق فوق الترابيزة التي يذاكر عليها والأرغفة
أخذ برطمان المخلل من تحت الكنبة ووضعه بجانب طبق الملوخية
كسر الرغيف الأول وأخذ يأكل
كسر الرغيف الثاني ، وأخذ قطعتين كبيرتين من المخلل
كسر الرغيف الثالث
بقي رغيف ، رأي بصلة بجوار البوتجاز قام وأخذها ودشها وكسر الرغيف الأخير

قام ووضع براد الشاي
يشرب الشاي ، يصب كوبا آخر من الشاي
أخذ سيجارة من سيجارتين موضعتين تحت وسادته

إرتدى  جلبابه وخرج من الغرفة 



أبو الغيط : قرد ..قرد

أبو الغيط : المغرب جات بسرعة كده

















cut

مشهد (15) المكان / نهار – داخل

السيناريو

الحوار


تلتفت أم محمد بحدة فتجد أبو الغيط يفتح الباب وفي فمه سيجارة يمص دخانها مصا

تنظر السيدة بدهشة الى أبي الغيط ، يتجاهل نظراتها ويخرج


















Cut















مشهد (16) المكان / نهار – داخل

السيناريو

الحوار


خرج الى ا لحارة
الجميع ينظرون الى إبي الغيط ،
يقول في نفسه

من خلال شرخ في حائط منزل " عثمان " العربجي أحد الجيران ينفذ شعاع الشمس الذي يحاول أبو الغيط أن يحمي عينيه من الشعاع

يقف مشدوها ولا يدري ماذا يفعل في السيجارة التي بيديه









أبو الغيط : هي مالها الناس مركزة معايا ليه النهاردة





النهاية